传统建筑的工艺技术，不仅是 历史积淀的古老技术，也是仍在应用的鲜活技术。木构架建筑技 术在许多民间建筑中一直沿用到近代，以至于现代。而像北京四合院那样在明清时期已从京畿 的地域性转化为官式的正统性，上升为规范程式的建筑，它在近代的继续建造，就不仅仅是乡 土建筑的延承，更是意味着北方官式建筑活动的延续。中国古代建筑在唐初就已经定型化、标准化,由此产生了与此相适应的设计和施工方法。宋《营造法式》中，已载有一套包括设计原则、标准规范并附有图样的材份制（即古代的模数制，见材份）。以下文章是由【上海榕擎实业有限公司】小编整理汇总，欢迎大家来电咨询。
古建筑木架构体系
木构架建筑体系是中国古代建筑的主体，在世界建筑史上，是一支历史悠久、体系独特、 分布地域广阔、遗产十分丰富，并且延绵不断，一直持续发展，完整地经历了古代全过程的重 要建筑体系。这一体系，从前期的土木相结合，到后期的砖木相结合，一直延承着以木构架为 主体结构，以木作技术为主要工种的构筑传统。榫卯结构，是中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式，结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。中国木构架建筑比起西方古代的石构、砖构、天然混凝土构的建筑来，整体耐久性要差得 多。这就使得木构架建筑的维修、翻建、重建的频率很高。遗存至今的古建筑，特别是大数量 的明清建筑，构成了庞大的维修工作量。这些建筑具有重要的历史价值、文物价值、艺术价 值，在发展旅游业的背景下，作为旅游资源还具有重要的经济价值。无论是从古旧建筑修缮， 还是历史文物保护的角度，都离不开传统的工艺技术。
古建筑装饰木雕
古建筑木雕装饰的雕刻工艺精湛，常见的雕刻技法有线雕、剔雕、浮雕、圆雕、镂雕等。丅匠们将这些雕刻技法混合运用在古建筑的大雕装饰中，产生了逼真的艺术效果。线雕即线刻，是在大板上用线描凹刻来表现图案的雕刻技法，以刀刃雕压花纹，线条清晰明快，加工技艺简单，具有较强的表现力。常用雕刻装饰的建筑构件有扁额、楹联、麻叶头、栏板等。剔雕是对材料进行单面雕刻，将图案以外的地方进行较深的剔挖，让图案凸起以增强其立体效果。明清时期，木雕广泛运用于建筑装饰，民间建筑与装饰都突破了朝廷的规定和限制，东阳虎鹿镇厦程里村“位育堂”建筑群就是一个典型的代表。在装饰上，由于明清时期东阳木雕行业的兴盛，普通采用木雕装饰，从建筑构件，如梁架、牛腿、琴枋、斗拱到檀、雀替、荷包梁、船篷轩之项面，以及门、窗、裙板和格扇的格花、花心、花结等都是经过精雕细刻，设计巧构、装饰华丽、雕梁画栋。常以镂空雕结合半圆雕技法立体深雕，风格鲜明。
古建筑木作构件与木雕装饰
古建筑木雕装饰的寓意手法多样，我们将其分为三类，即形意主法，教化主法，谐音手法，古建筑构件通过丰宣的雕刻内容，不同的表现手法，传达出美好的象征寓意，体现了中华文化的博大精深，展现了古建筑装饰艺术的魅力。
古建筑木雕装饰的构件类型丰富，主要体现在裙板、雀替、额枋、荷叶墩、斗拱等建筑构件的装饰上。这些构件分布在建筑的视觉中心位置，既发挥了使用功能又起到了装饰效果，木雕构件可以说是古建筑装饰艺术的重要载体，已经和建筑完美地融为一体。
(一)裙板
裙板是古建筑隔扇门的构件，属干小木作装修部分，位干隔扇门的下部。裙板装饰多采用浅浮雕的雕刻手法，表面的雕刻内容多为中国传统吉祥纹样。裙板与隔心相互对应，一虚一实，有很好的装饰效果。
(二)雀替
雀替是古建筑大木作构件，位于柱子和额枋的相交处，作用是承托额枋，提高柱头枋木的抗煎能力。明清时期的木雕雀替雕工细腻、繁缛华丽，多采用剔雕和镂雕相结合的雕刻手法，图案立体感强，层次丰富，是古建筑木雕装饰的重要表现之一。
(三)额枋
额枋是古建筑大木作构件，是联系两檐柱之间的横木，上承平板枋。明清时期额枋的用材较大，胜出了平板枋的厚度，这也成为明清建筑的典型特点。因其体量较大，雕刻内容比较丰富，采用多技法混合雕刻，将珍禽瑞兽、奇花品草，文房四宝、戏曲人物等题材集干一体，艺术价值高。
(四)荷叶墩
荷叶墩是古建筑大木作构件，位于平板枋之上，两柱之间的中心位置，上承枋木。荷叶墩的装饰有多种形式，有的是一片荷叶的形式，荷叶翻卷，叶脉清晰，造型优美;有的如是外形轮廊为何叶状的长形木墩，正面雕刻有精美的各案。
(五)斗拱
斗拱是古建筑大木作构件，是古建筑重要的承重构件，位于建筑的柱头、补间和转角的位置。斗拱到明清时期装饰逐渐变多，各个拱件雕刻繁复，有龙纹、象纹、凤凰纹、花卉纹、卷草纹等，采用浮雕、剔雕、圆雕等技法，成为古建筑装饰蕞重要的构件。
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